Два вертикальных панно перед входом в отель Fairmont, расположенных спиною друг к другу, созданы скульптором из Далласа Брэдом Олдхамом при помощи его супруги – художницы и писательницы Кристи Колтрин.
Размер каждого панно 10 х 12 футов и посвящены они чикагским рабочим, прославившим наш город творениями рук своих в ревущие 20-е годы прошлого столетия. На первом изображена группа строителей, возводящих новое здание на фоне Wrigley Building, на втором – строители, собирающие новый разводной мост. Панно отлиты из алюминия с бронзовым покрытием.
Брэд Олдхам так описал символическое значение проекта: «Чикаго — это город, где люди берутся за работу, чтобы создать место, в котором живет американская мечта».
Рожденный в Калифорнии и сложившийся как крупный мастер в Техасе, скульптор Брэд Олдхам прошел серьезную школу от дизайнера ювелирных украшений в компании модной одежды своего брата Тада Олдхама до ведущего художника, создающего комфортные интерьеры в отелях и офисах компаний. Он является лауреатом престижных премий, таких как Artisan Award от Общества архитекторов Техаса (Texas Society of Architects) и The Craft Award от общества сохранения Далласа (Preservation Dallas). В Чикаго работы Олдхама украшают Conrad Hotel in River North и the Intercontinental on Michigan Avenue.
Chicago Rising from the Lake
Этот необычный барельеф размерами 12 х 14 футов работы Милтона Хорна пережил бурную историю. Первоначально он был установлен в 1954 году на стене многоэтажной парковки в центре города и символизировал главные, на взгляд художника, отличительные черты Чикаго. Фигура женщины, прототипом которой послужила жена художника, представляет собою Чикаго как женскую природу изобилия и плодородия; сноп пшеницы – центр торговли зерном; голова быка напоминает о Union Stockyards и роли города как переработчика мяса; орел указывает на крупнейший центр воздушных перевозок; волны безусловно отсылают к Мичигану; а растения на заднем плане соответствуют городскому девизу: Urbs in Horto (Город в саду). И, наконец, изогнутые полосы символизируют железные дороги, промышленность и торговлю.
Почти через 30 лет, в 1983 году, парковку снесли. Хорн в это время лежал в больнице с язвой, и без его ведома барельеф был перевезен в цех по переработке металла, где пролежал безымянным несколько лет. Однако дальше стало еще хуже. Произведение было вынесено на открытый склад, где в 1988 году его нашла приятельница скульптора Пола Эллис, но забрать не успела, ибо мастерская то ли переехала, то ли приказала долго жить. Барельеф снова исчез. Хорн и Эллис начали новые длительные и безрезультатные поиски. В 1995 году Милтон Хорн умер, так и не найдя следов своей работы. Лишь в 1997 году некий пожарный случайно обнаружил барельеф на свалке под слоем гнилых деревянных поддонов, веток деревьев, грязи и окурков, всего в сотне метров от бывшего склада. Работа требовала восстановления, поскольку некоторые элементы композиции были утеряны. Этим занялся польский реставратор Анджей Дайновски. В 1998 году барельеф был установлен на своем нынешнем месте на северной опоре моста через реку Чикаго по улице Columbus Dr.
Скульптор Милтон Хорн (1906-1995) родился в пригороде Киева и приехал с родителями в Соединенные Штаты в 1915 году. Поначалу семья поселилась в Бостоне. Отец Милтона был фотографом и ученым-талмудистом, посему семья придерживалась традиционного еврейского образа жизни и в поисках лучших условий для вероисповедания в 1922 году переехала в Нью-Йорк, где в 1923 году Милтон поступил в Beaux-Arts Institute of Design.
В 1925 году молодой художник получил свой первый приз — Tiffany Foundation Fellowship, что давало возможность провести лето в штаб-квартире организации в Oyster Bay, Long Island.
Далее последовал быстрый профессиональный рост, венцом которого стало сотрудничество с Фрэнком Ллойдом Райтом, сохранением наследия которого Хорн занимался после смерти выдающегося архитектора.
В 1949 году Хорн переехал в Чикаго, где создал несколько значимых произведений искусств, украсивших город, включая спорную рельефную панель для синагоги в пригороде Ривер-Форест, которая, возможно, была первым использованием фигурной скульптуры в еврейском храме за 2000 лет и речь о которой еще впереди…
Оставьте первый комментарий