Продолжается девятнадцатый (2025-26 годов) сезон серии “Метрополитен-опера в кино” (The Met: Live in HD). Нас ждут еще три оперы — новая постановка “Тристана и Изольды” Р.Вагнера, возобновление “Евгения Онегина” П.Чайковского, премьера “Последнего сна Фриды и Диего” Г.Л.Франк. Сегодня — о шедевре Рихарда Вагнера.
21 марта, 11.00 am. “Тристан и Изольда” Р.Вагнера. Новая постановка. Дирижер — музыкальный руководитель театра Янник Незе-Сеген. Режиссер — Юваль Шарон (дебют в МЕТ). В главных партиях: Тристан — Майкл Спайерз, Изольда — Лиз Давидсен, Брангена — Екатерина Губанова, Курвенал — Томаш Конечны, Король Марк — Райан Спидо Грин.
Оставим в стороне старинную кельтскую легенду о славном рыцаре Тристане и ирландской принцессе Изольде, распространившуюся по Европе во времена раннего средневековья. Приступая к работе над “Тристаном…”, Вагнер не думал углубляться в столь отдаленные времена. Он рисовал персонажей с себя и своих близких — настоящих соавторов его богатой событиями и полной приключениями жизни. Особенно это относится к драме “Тристан и Изольда”, за персонажами которой угадываются участники двух скандально известных любовных треугольников.
Одним из мощнейших творческих импульсов к появлению “Тристана и Изольды” стало увлечение Вагнера красавицей Матильдой Везендонк. У Матильды была семья с умным, понимающим мужем и двумя детьми. Муж Матильды — Отто Везендонк, богатый негоциант, коммерсант, зарабатывавший деньги на оптовой торговле текстилем. Везендонки купили под Цюрихом дачный участок и (к несчастью для Отто) поселились недалеко от жилища Вагнера.
В лице Матильды Вагнер встретил не просто музу и вдохновительницу “Тристана и Изольды”, но и самую талантливую из его пассий (сравнительно со всеми, кто были до нее, и теми, кто будут после). Среди разнообразных дарований Матильды самое интересное для Вагнера было то, что она сочиняла стихи. В мае 1857 года Вагнер сам выбрал пять из недавно написанных ею стихотворений, чтобы положить их на музыку. Пять песен на слова Матильды Везендонк — это уникальный, единственный случай в практике Вагнера (если не считать от безвыходности написанных парижских образцов, о чем он не любил вспоминать), когда он сочинил музыку на чужие слова. Вагнер сам был поэтом и сочинял музыку всегда только на свои собственные стихи.
Две из Пяти песен на слова Матильды Везендонк обозначены, как “Эскизы к “Тристану…”. Наброском к третьему действию “Тристана…” является милая, трогательная, по-женски очень тонкая и наблюдательная зарисовка “В теплице”, где красивые, экзотические растения плачут горючими слезами, потому что им там тесно, душно и очень хочется домой, в родную природу.
Матильда Везендонк и Рихард Вагнер были любовниками довольно долго, и это могло продолжаться еще дольше. Он писал “Тристана…”, и ему все больше и больше казалось, что она понимает его, как никто. Причем, самое любопытное, что Матильда, видимо, нашла какие-то правильные слова, чтобы объяснить своему мужу смысл их отношений с Вагнером, и Отто Везендонк, в свою очередь, никаких резких движений делать не стал. Более того, при очередных материальных трудностях Вагнеру была предоставлена возможность жить на территории везендонковской усадьбы. Ладно, если бы он там жил один, но он умудрился разместить в нем свою законную жену Минну, чье влияние на Вагнера было ничтожным; ее незаконную дочь, которую она долгие годы выдавала за свою собственную сестру; собаку и попугая. Вот Минна-то все и испортила. Она устроила грандиозный скандал, идиллия закончилась, цюрихский любовный треугольник распался, и Вагнер улизнул в Венецию дописывать “Тристана…”. В итоге в этой музыкальной драме в образах короля Марка, Изольды и Тристана Вагнер изобразил Отто Везендонка, Матильду и себя. Но не только. К моменту окончания работы над “Тристаном…” Вагнер был уже в центре еще одного, мюнхенского любовного треугольника, двумя другими “углами” в котором были двадцатитрехлетняя Козима Лист (дочь композитора и пианиста-виртуоза Ференца Листа) и дирижер Ханс фон Бюлов. Вагнер знал Козиму и Ханса давно, он встречался с ними в Цюрихе, когда они ездили к нему перед свадьбой за благословлением, но тогда его чувства занимала Матильда. А вот в ноябре 1863 года, когда Вагнер приехал в Берлин и вновь встретился с Козимой, она стала его любовницей, и они “со слезами и рыданиями дали обет жить отныне лишь друг для друга”. Эти слова можно найти в мемуарах Вагнера.
Бюлов знал о романе Вагнера с Козимой. После трех недель жизни втроем от нервного перенапряжения его разбил паралич. А 10 апреля 1865 года, за несколько месяцев до премьеры “Тристана…”, у Козимы родилась дочь Изольда. Ее фамилия была фон Бюлов, но все знали, что она — ребенок Вагнера. (Много десятилетий спустя Изольда даже подаст на мать в суд на предмет установления истинного отцовства. Она захочет претендовать на вагнеровское наследство, но у нее ничего не получится.)
Общение Вагнера с Бюловым продолжалось. По просьбе Вагнера Бюлов сделал фортепианное переложение “Тристана…”, дирижировал незаконченным вступлением, именно его Вагнер выбрал на роль дирижера, который осуществит мюнхенскую премьеру “Тристана…” 10 июня 1865 года. Бюлов продирижировал огромной партитурой “Тристана…” наизусть! “Он, — сказал Вагнер, — впитал в себя все нюансы того, что я задумал.” (Мания все исполнять наизусть будет сопровождать маэстро Бюлова до последних дней. Он даже заставит играть наизусть целые оркестры!) Этот тройственный союз просуществует еще три года, вплоть до следующей вагнеровской премьеры — спектакля “Нюрнбергские майстерзингеры”, которым тоже продирижирует Бюлов. Но мы оставляем наших героев в день премьеры “Тристана…” и выделяем второй ряд прототипов короля Марка, Изольды и Тристана: Козима Лист, Ханс фон Бюлов и, конечно же, Рихард Вагнер.
Такова предыстория “Тристана…”. Теперь, когда мы знаем о прототипах драмы, последуем в зрительный зал Метрополитен-оперы, чтобы увидеть, как эти невероятные любовные истории воплощены на сцене. Нас ждет один из самых ожидаемых спектаклей сезона. После рождения двойни великолепная Лиз Давидсен снова выходит на сцену МЕТ. На этот раз — в партии ирландской принцессы Изольды. Ее дебют в этой партии состоялся в январе 2026 года в Барселоне. Достойными партнерами Давидсен станут Майкл Спайерз и Екатерина Губанова — они выступали вместе в “Норме” В.Беллини в МЕТ в сезоне 2022-23 годов. Мы с женой были на одном из спектаклей и сидели рядом с мамой Майкла. В антракте разговорились, и мама передала нам слова Майкла, как ему было хорошо репетировать с Губановой. В свою очередь, в беседе со мной Екатерина высоко отзывалась о Майкле: “Мы сразу с ним сработались, когда поняли, что наши приоритеты по жизни расставлены похоже. Это касается и отношений к коллегам, и вопросов семейной жизни”.
Постановка родившегося в Нейпервилле (штат Иллинойс), дебютирующего в МЕТ художественного руководителя Детройтской оперы Юваля Шарона. Он стал первым американцем, поставившим оперу на знаменитом вагнеровском фестивале в Байройте. Музыкальный критик The New York Times назвал Шарона “самым визионерским оперным режиссером своего поколения”.
Nota bene! Подробная информация о предстоящих показах серии ”Метрополитен-опера в кино” — на сайте www.metopera.org/season/in-cinemas/.
Оставьте первый комментарий