24 января 2026 года в 7.30 pm в The Auditorium Theatre выступит старейшая в США танцевальная труппа — Martha Graham Dance Company. Она была создана сто (!) лет назад, в 1926 году, легендарной танцовщицей и хореографом Мартой Грэм (1894-1991). В юбилейной программе — три композиции. Расскажу кратко о каждой из них.
“Развлечение ангелов” (“Diversion of Angels”). Композиция Марты Грэм 1948 года на музыку, созданную американским композитором Норманом Делло Джойо. В композиции представлены три пары, олицетворяющие разные этапы любви. (Я вернусь к этому балету ниже.)
“En Masse” — чикагская премьера композиции Хоуп Бойкин, бывшей (2000-2020) танцовщицы труппы Алвина Эйли. Музыкальной основой номера послужило недавно обнаруженное произведение Леонарда Бернстайна, предположительно созданное для труппы Марты Грэм в восьмидесятых годах XX века, а также новая аранжировка Мессы Бернстайна, сделанная дирижером и композитором Кристофером Раунтри.
“Хроника” (“Chronicle”) на музыку Уоллингфорда Риггера. Антифашистская композиция Марты Грэм. В 1936 году она отказалась участвовать в Олимпийских играх, проходивших в нацистской Германии. Позже в том же году состоялась премьера ее “Хроники” — одного из немногих откровенно политических произведений, созданных за всю ее карьеру. Мы увидим три фрагмента композиции: “Призрак — 1914”, “Шаги на улице”, “Прелюдия к действию”.
Марта Грэм родилась в Пенсильвании. Когда девочке было четырнадцать лет, семья переехала в Санта-Барбару (Калифорния). В своей автобиографии “Память крови” Марта вспоминает первые наблюдения за дыханием, родившиеся благодаря купанию в океане: “Когда мы вдыхаем, происходит расслабление (“release”), когда выдыхаем — сокращение (“contraction”). Это базовое действие тела. Вы родились с двумя этими движениями и сохраняете их до самой смерти”. Это и есть первые основы ее уникальной техники.
Марта танцевала с семнадцати лет. У учительницы был “ужасный характер”. Марта пишет: “Когда мисс Эдсон начала заниматься балетом, в Париже танцевали “Дух шампанского”. Я думала: “Я не хочу танцевать “Дух шампанского” — я хочу его пить!”.
Марта c сестрой, которая тоже стала танцовщицей, выступала в труппе “Денишоун”, какое-то время танцевала в бродвейском шоу “Гринвич Виллидж Фоллис” (1923). Будучи на гастролях в Чикаго, Марта побывала в Арт-институте, где впервые увидела полотна Матисса и Кандинского. Возле картины Кандинского она “чуть не упала в обморок, потому что в тот момент я узнала, что я не сумасшедшая, что другие видят мир и искусство так же, как я”. На картине была изображена красная полоса, шедшая из одного конца в другой. Спустя много лет Грэм создала балет “Развлечение ангелов” “про любовь к жизни и любовь к любви”. Женщина в красном, которая проносится по сцене, как молния, символизировала эротическую любовь, в ней было “пламя Кандинского”, которое она в молодости увидела в Чикаго. В своей книге Грэм подробно останавливается на том, как трудно было танцевать эту Женщину в красном.
В 1926 году Марта Грэм основала на Манхеттене Центр современного танца (Martha Graham Center of Contemporary Dance). 18 ноября того же года состоялся первый концерт новой труппы — Martha Graham Dance Company.
Марта Грэм вошла в историю как создательница новой техники танца. В самом сжатом виде это выглядит так. Contraction and release. Напряжение и расслабление. Сжатие и растяжение. Первооснова и контрастные состояния не только работы мышц и телесной организации — это процесс дыхания, а значит, жизни как таковой. Напряжение — выдох, расслабление — вдох. Концентрация на центральной идее ведет за собой изменения в телесной иерархии. Если в балете главенствует идея вертикали и выворотности и следствием этого является то, что танцовщик выстраивает устремленную ввысь линию, начиная от кончиков пальцев ног до макушки головы, то с идеей главенства дыхания центр тела становится основой этой иерархии, а вся периферия (руки, ноги, шея, голова) — подчиненной работе центра. Сокращения будто волнами расходятся по периферии, заставляя сгибаться колени и локти, затем стопы, кисти и шею. Из центра тела, постепенно захватывая периферию, расходится расслабление. Постижением пространства в технике Грэм (кстати, она сама не называла технику своим именем, а определяла ее просто как базовую) становится спираль. Вращение и развороты вокруг центра тела — следующий этап усложнения движения. Энергия спирали сначала раскручивается вовне, затем сжимается обратно. Танцовщик каждый раз разворачивается к внешнему миру, а потом к внутреннему.
“Contraction and release — это простейшее воплощение телесной формы в процессе дыхания”, — комментирует Грэм одну из видеозаписей танцевального класса. Грэм понимает тело как инструмент для дыхания, а не наоборот. Здесь дыхание, и шире — дух, становятся первоосновой, на которую наслаивается все остальное, и в том числе форма движения. Драматургия дыхания не только ложится в основу техники, но и предопределяет появление драматургии спектакля. Так, в работах Грэм тридцатых годов можно обнаружить те темы, которые пройдут лейтмотивом через все творчество.
Одной из учениц Грэм была Бетсабе де Ротшильд. Они стали друзьями. Когда Ротшильд переехала в Израиль и в 1965 году основала Batsheva Dance Company, Грэм стала ее первой руководительницей.
Грэм встречалась со многими величайшими деятелями культуры XX века. Среди них — Сара Бернар, Грегори Пек, Леопольд Стоковский, Леонид Мясин, Альфред Стиглиц, Агнес де Миль. На одной официальной встрече Марта встретила Шагала и сказала ему: “Мне кажется, что все животные, которых вы рисуете, или парящие существа, которых пишете, — это ваши автопортреты. Для меня вы — животное”. Шагал поцеловал Марту и сказал: “Малышка, ты слишком много знаешь”.
На протяжении десятилетий Марта Грэм была хореографом и исполнительницей всех своих номеров. Она продолжала выходить на сцену до конца шестидесятых, последний раз — 20 апреля 1969 года. Ей было семьдесят три года.
Через школу Грэм прошли многие хореографы. Некоторые начинали в ее труппе: Мерс Каннингем, Анна Соколоу, Перл Ланг. Некоторые создали свои лучшие работы под влиянием ее школы. Матс Эк познакомился с танцем модерн на уроках ученицы и танцовщицы Грэм Доры Фойер. Пол Тейлор был педагогом и наставником Пины Бауш во время ее стажировки в Америке. Технику Грэм в самом начале профессионального пути постигал Уильям Форсайт.
Компания Марты Грэм не стоит на месте. Каждый год появляются новые спектакли, их в репертуаре труппы сто восемьдесят один! Наследие основательницы продолжают представители нового поколения. С 2005 года труппу возглавляет бывшая солистка Джанет Эйлбер.
Компания Марты Грэм выступит в Чикаго впервые после девятнадцатилетнего перерыва. (В статье использованы материалы журнала Ballet Magazine.)
Nota bene! Вечер Martha Graham Dance Company состоится 24 января 2026 года в 7.30 pm в помещении Auditorium Theatre (50 E. Ida B. Wells Drive, Chicago, IL, 60605). Билеты — по телефону 312-341-2300, в кассе театра и на сайте auditoriumtheatre.org. Об истории создания и сегодняшнем дне Martha Graham Dance Company читайте на сайте marthagraham.org.
Оставьте первый комментарий